爱莲说
作者：周敦颐
水陆草木之花，可爱者甚蕃。晋陶渊明独爱菊。自李唐来，世人甚爱牡丹。予独爱莲之出淤泥而不染，濯清涟而不妖，中通外直，不蔓不枝，香远益清，亭亭净植，可远观而不可亵玩焉。
予谓菊，花之隐逸者也；牡丹，花之富贵者也；莲，花之君子者也。噫！菊之爱，陶后鲜有闻。莲之爱，同予者何人？牡丹之爱，宜乎众矣！
荷花素有“花中君子”之称，自古就受到人们的喜爱，有品格高尚、纯净美好等寓意。而在国画中荷花有很多寓意象征，荷花寓意公正廉洁，是对清官的赞扬；“本固枝荣”，荷花枝繁叶茂，用荷花丛生比喻根基牢固，兴旺发达，家道昌盛……
从古代到现代，荷花也是文人墨客及艺术家所喜欢的题材，同一题材，运用不同的技法及表现形式，为我们呈现出一幅幅精美绝伦而又不同风格的作品。不论是精细的工笔荷花，还是笔墨下写意大气的墨荷，更是给我们更多思想遨游的空间。也为我们留下珍贵的艺术佳品，让我们去欣赏。
《出水芙蓉图》 南宋吴炳 （北京故宫博物院藏）
《宋吴炳出水芙蓉图》是吴炳所绘的扇面画，作品创作于宋代，尺幅为纵向23.8cm，横向25.1cm，此画系用没骨法。用笔轻细，敷色柔美，几乎不见笔迹，浅粉色的花瓣、嫩红花蕊似乎还带有拂晓时分的露珠，这正是花苞初发的最佳时刻。粉红色的莲花在碧绿的荷叶映衬下显得格外的清妍艳丽。
《太液荷风图》宋佚名
盛夏的莲池，正浴沐在一片沁人的绿意里。鲜碧、茂密的莲叶，迎风舒卷摇曳，朵朵红莲、白莲，亭亭玉立、散发醉人的清香。绿波上群鸭成双地悠游于花叶之间，点点浮萍与片片花瓣随波荡漾。远处蝴蝶在花间飞舞，还有燕子在蓝天翱翔。盈尺的莲塘里，正呈现夏日荷风满塘，欣欣向荣的景象。
《黄甲图》明代徐渭
徐渭，号青藤，一个在中国写意花鸟画史上绝对值得大书特书的人。他以其独特的笔触，开创了大写意花鸟画风，将传统的文人画提高到了一个更新的境界。无论是清初的八大山人，清前期的“扬州八怪”，近代的吴昌硕，现代的齐白石无不深受其影响。
《荷花芦草图》清代 恽寿平
此画描绘了秋风萧瑟之中，一茎新荷凌空而出，盛放的花瓣娇艳动人，与凋残半枯的荷叶以及枯槁无色的莲蓬形成鲜明对比。荷花以恽寿平特有的没骨画法绘出，色调清丽冷艳，用笔洒脱飘逸，营造出一派空潆的韵味。画幅左上自题：“此帧数年前在东池上醉后涂抹，残荷离披芦草交横，略得荒汀寂寞之至，置乱纸残帙中，不知何时为书老所得，今秋偶出示，余恍然如房次律遇故物于破瓮中也。因书老索题戏为拈笔”。
清八大山人荷花小鸟
八大山人，中国画一代宗师。他的墨荷艺术独步古今，纯以笔墨取胜，罕见用色，其笔墨和形式简练的背后，给人留下了无穷的审美空间。八大的水墨艺术笔笔从心坎流出，犹如一首抒情诗，抒写着他的性灵，印证着他的人生。
近代齐白石荷花蜻蜓
齐白石画荷，不同于一般文人画家的观念传达与形式表现，是出于他对青少年生活的回忆：家乡杏子坞附近到处是荷塘，种荷、栽藕、采莲剥子是乡人劳动生活的重要内容。
《红荷图》近代 吴昌硕
《红荷图》似不经意，布局却很别致，仅画三张荷叶，占有画面绝大部分，因他用羊毫软笔，画荷叶、荷梗任情挥洒，奔放雄秀，湿笔有韵，枯笔有气，淡而不薄，深而不板，刚柔相济，润而不洇，笔笔有力，墨法笔滋，意境清新、静穆。二朵红荷敷薄色，质朴而惹人注目，芦苇纯以淡色出之，与荷叶深墨成对比，主次有别，层次分明，气势磅礴，是真正的大写意，具有独特的格调。
张大千 《泼彩描金映日图》
张大千变细笔之法为大笔泼墨，融合大小青绿、浅绛诸法，而推出泼墨泼彩法，进行水墨渍染、积染、泼染，成功地创造出重彩写意山水和重彩写意花鸟画，将中国画推进到一个新的阶段。
《露气》近代潘天寿
李长文为当代画荷中具有代表性的一位画家，独创的冲墨让彩墨的大美得以升华，以一种不同于其他的艺术表现手法让荷花的美跃出画面呈现在人们的眼前。著名美术评论家邵大箴曾说过：我认为李长文的画很大胆，这一点很重要，主要是敢用色彩，敢于试验。他的墨色结合的比较成功，探索精神很好，画的效果比较统一。李长文笔下的荷花，艳而不俗，充满了生命力。著名评论家薛永年表示：李长文的画色彩饱和，灿烂辉煌，既是热烈的，又是高雅的，有大师风度。
现代李长文 《静静的湖》
现代 李长文 《香露》
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