刘银安，又名大安，号虚竹堂主人，陕西蓝田人。中国书法家协会会员，中国书法家协会硬笔工作委员会委员，宁夏书法家协会主席团委员、书法发展委员会秘书长，评审、创作委员会委员，银川市书法家协会副主席，银川市政协书画院院务委员，灵武市书法家协会主席，灵武市政协书画院院长。

艺术评价    文/杨森君

银安的书法早已超越了一般书法家对技巧的刻意热衷，他承师有脉，得法于胸，化法为度。他是驾驭者而非被驾驭者。作为一个潜心笔墨的修为者，“书法”已是他施展个人才情的审美道具，如同他的另一个存在——用笔墨实现着自己愿意的情形，重泼留白、纵横飞扬、虚实张弛，都由了他。挥毫时，他既基于书写法度，又不被牵制，既有对传统的恭敬，又有近于自大的“破坏”历险——所以，他才有根有源却时时透露着狂野，飘荡不羁却收放有度，让他的书法别具趣味。

这个看似安静儒雅的瘦削男人，在书法上的极端痴迷，超出了我的想象。他不是浅尝辄止，他不满足于“看着好看”之通常见识，他研究每个字的笔法、筋骨及合适的去向，试图比肩古人。当他的字形定之后，你只知道一场风暴收敛了，但你看不到过程。他会拿一种不甚明显的骄傲仔细端详自己的作品，直至满足。

面对银安的书法，是要以一种超越俗表的专业精神来接纳，才能领略其风骨。若按世俗的趣好打量银安的字，你会发现，银安的字扭扭巴巴，甚至有些“丑”——其实，这正是银安书法的魅力所在，他功力至此，他不会人写亦写，复制已有。他笔法老辣，破形传神，他总能把字写成他心中的样子，与传统若即若离的样子。

这个“鬼才”，我一直这样评价他。他在字形上的夸张与诡秘、颠覆与霸道，掠走了文字凸显给视觉的其他内涵，你看到的是书法，书法的形式、书法的气氛。落墨之处，呈现的不是文字外观的规整，也不是文字组合出的格言般的教义，他看重的是形式。

银安的书法俘获了他充分的才华与多年扎实的功底，“墨”有资格在他的笔下按照他的学养放肆。这种放肆并非一朝一夕就能养成，这种放肆蕴含着一个人对书法的长期修为与理解，它由慧性支撑。事实上，功夫下到今天这个份上，正说明，银安是在用书法进行想象，这想象旁若无人，兀立于个性化的造化中。他的“字”在可能的空间上裂向作为书法要义允许的可能的极限——他正是以这样的方式区别于他人，他就是“这一个”，而不是“这一类”。

银安先生的书法以二王为宗，并涉颜真卿、米帝、黄庭坚、孙过庭、赵之谦、杨维桢等历代书法大家。从银安的书法创作中，我们可以从中感受到银安作品追随经典，力求摆脱世俗气息和浮躁轻滑的时风现象，在对经典书法的临习中强化作品的内涵和高雅古典的艺术取向。

从银安先生的书法作品上，我们能看出，他走的是一条厚积薄发、集古成家的书法之路。由魏晋入法，由唐宋得法，由明清出法，几乎书法各个时期的大家均有所涉猎。他走的是一条循序渐进、遍采众卉、频酿醇蜜之路。广猎名家，求真悟道，在日积月累中完美自己，提升自己。

纵观他的书法，所流露出的宽博与雅意、浑健与沉雄令人振奋，这其实也是他心性的自然表达与倾诉。西北汉子的豪爽与率真，又不乏文化人的睿智情怀，这也体现在了他对书法的形式与构成的独特理解和尝试，并最终形成自己的艺术语言和艺术风格。

近年来，他在书法创作中爆发出惊人的成就，令人瞩目。然而，在成绩面前，银安始终保持谦虚和低调。在如此浮躁的社会，着实让人佩服，因为在银安先生心中还有着更高的目标、更大的追寻，那就是勇猛精进，再攀新高峰。

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